dimarts, 15 de juliol del 2014

GIRONA, TEMPS DE PONTS. SANT FELIU/FELIX ‘ LE PONT NOUVEAU’

La Carme De Pitu retratava magistralment el dit pont de Sant Feliu/ Felix , el més ‘tendre’ de Girona ja que s’acabava l’any 1995 de la mà dels arquitectes ; Antoni Blázquez i Boya, Lluís Guanter i Feixas, Pere Solà i Busquets; comunica el Passeig de Canalejas amb Sant Feliu/Felix , el carrer de Calderers i el carrer de la Barca, tot travessant l'Onyar.


Havíem provocat un equivoc amb la denominació ( Sant Felix o Feliu ), que també alguns utitlitzen quan designen al pont d’en Gómez, dit també ara ‘ Pont de l’Amor’.


Alexandre Gustave Eiffel (Dijon, 15 de desembre de 1832 - París, 27 de desembre de 1923) va projectar fins a vuit ponts per la Ciutat de Girona a les darreries del segle XIX; ens aquells anys amb un cens notablement per sota de les 20.000 ànimes la ciutat ‘senyorejava’ a Catalunya i al món.

dilluns, 14 de juliol del 2014

MODERNISME A GELIDA. LA CASA DELGADO

L’estació de ferrocarril de Gelida començava la seva activitat a l’any 1865, amb el tren arribaven els turistes i al ensems feia la seva entrada triomfal el modernisme, i com un dels seus exemples més acabats, retratava la casa del carrer de Mossèn Jaume Via, 65.


La descripció tècnica ens diu ; casa entre mitgeres construïda l'any 1910, projectada per Joan Rubió Bellver ( Reus , 24 d'abril de 1871 + Barcelona, 30 de novembre 1952), presenta una original façana amb un petit atri davant l'entrada, el qual es tanca a la línia del carrer amb una reixa de forja, a banda i banda d'una columna central de maó vist que enllaça amb el balcó arrodonit que es projecta cap enfora i que està protegit per un gran voladís de ceràmica vidriada.
La forma poligonal del pis i el coronament mixtilini, acaben de conferir a la casa l'efecte característic de les cases modernistes més atrevides.


Venia de la Clínica Veterinària Cap i Cua s.cv.p, on m’havien atès desprès de patir una caiguda al parc de les Escoles Velles; Gelida, amb els seus 7.123 habitants al tancar l’any 2013, veu com li han tancat el C.A.P (centre d’atenció mèdica) els caps de setmana; volia recollir aquesta anècdota per deixar constància del meu agraïment al personal de la Clínica Veterinària Cap i Cua, i dissortadament també de les conseqüències que l’estultícia i la corrupció de les élites politiques del REINO DE ESPAÑA, han comportat per les ciutadania.


Ens agradarà rebre a l‘email coneixercatalunya@gmail.com dades del promotor de la casa.

diumenge, 13 de juliol del 2014

EL DOLMEN DE SENTERADA. PALLARS JUSSÀ. LLEIDA. CATALUNYA

Aquest que retratava la Tuula Soini‎ es troba a la serra de Camporan, una mica més amunt de Cérvoles.


La denominació ‘del moro’ ve d’una desafortunada expressió del poble senzill, que reculava fins al temps de la conquesta àrab del nostre país, qualsevol troballa i/o monument.


Potser de forma inconscient verbalitzen així la convicció que des d’aleshores no s’ha fet res d’interès i/o importància , com expressió d’un infinit menyspreu a les elits polítiques estultes i corruptes , que sense interrupció es succeeixen en els GOBIERNOS DEL REINO DE ESPAÑA.

La descripció del meu estimadíssim diccionari català valència balear – en clar perill per l’odi que desperta en determinats àmbits politics - ens diu ; monument megalític compost d'una pedra plana posada damunt una o algunes pedres verticals; casellà dolmen. Demà els clapers i dòlmens que nostres mans alçaren, Atlàntida ii. Lo dolmen sagrat vetllava la sacerdotissa, Ruiz Poes. 18.

Etimològicament del baix bretó dol-min, ‘taula de pedra’; mot que formà l'arqueòleg Legrand d'Anny, a la darreria del segle XVIII, per a designar aqueixos monuments (BABL, ii, 90).

Ho va publicar per primera vegada, l'any 1862 , Joaquim Manuel de Moner i de Siscar (Aragó, 1822 —Aragó, 1907), altres esments es deuen a Josep de Calassanç Serra i Ràfols ( Maó, Menorca, 1902 —Barcelona, 1971), Joan Serra i Vilaró (Cardona, 24 de març de 1879-Tarragona, 27 d'octubre de 1969) l’inclourà en la seva obra ‘La civilització megalítica a Catalunya’ editada l’any 1927.

Els dolmens acostumen a trobar-se en llocs elevats, i això s’explica bàsicament per una raó que fins a darreries del segle XIX era obvia, els camins per qüestions de seguretat discorrien pels llocs elevats.

Els caçadors es desplaçaven seguint a les preses, el risc personal era molt elevat en la seva habitual tasca; atacs de besties i/o d’altres caçadors , cops, caigudes,... i de produir-se un desenllaç fatal, la possibilitat de traslladar el cos fins al campament no es contemplava en cap cas; l’enterrament sota un sostre de pedra, alhora que el darrer record pel company traspassat, atorgava una certa dignitat al traspàs.

Alguns defensen la construcció d’aquest monuments de l’època dels caçadors, amb el sistema que se suposa a les piràmides d’Egipte, fer un munt de terra, arrossegar les pedres, i buidar desprès la terra, deixant l’estructura tal i com ara la veiem; jo personalment em manifesto contrari a aquesta hipòtesi, ja que els caçadors no tenien eines per cavar la terra, ni per tallar arbres [per fer rodolar les pedres] , el que tenien sens dubte [ i ara no tenim ,dissortadament ] , a part d’un major vigor físic, es la consciència de treballar en equip; fins i tot els homes d’avui, en un nombre suficient, podrien aixecar pedres d’aquest pes i mides , i fer per arreu dolmens.

Com sempre, vosaltres amics lectors teniu la darrera decisió.

dissabte, 12 de juliol del 2014

PONT D’EN GÓMEZ, DE LA PRINCESA, DE LA CREU BLANCA O DE SANT FELIX,... GIRONA.CATALUNYA

La Carme De Pitu retratava el dit Pont d'en Gómez, Pont de la Princesa , o de la Creu Blanca, o de Sant Felix ( pensem que no es poden excloure, ara o en el futur, altres denominacions ).

El nom originàriament donat al pont ‘d'en Gómez’, prové de Miguel Gómez, - del que ens agradarà tenir noticia a l’email coneixercatalunya@gmail.com del cognom matern, i del lloc i data de naixement i traspàs - propietari de la casa de la que val caldre enderrocar-ne un tros per a fer les obres de construcció, a l'entrada a la cruïlla entre el carrer Ballesteries i la pujada de Sant Feliu.

Sembla que aquest Miquel Gómez, tenia una empresa dedicada a la col•locació de bombes, estufes, canonades i aparells per a fabricació d'alcohols i aiguardents, i la designació amb el seu cognom del pont es va fer per la seva desinteressada col•laboració.

No trobava cap dada que expliqui ‘Pont de la Princesa’, ni tampoc de ‘ la Creu Blanca’ , la designació de Sant Felix està força clara, oi ?.

El pont salva el riu Onyar enllaçant la pujada de Sant Feliu, per un pas sota una casa, amb la plaça de Sant Agustí. Està format per un sol arc i presenta una considerables esveltesa tot utilitzant al límit les possibilitats del formigó armat. La barana de ferro és molt senzilla contribuint a donar un aire de lleugeresa a la construcció.


Entre els mesos d'octubre i desembre del 2011 s’hi va gravar una escena de la pel•lícula ‘Tinc Ganes de Tu’, adaptació cinematogràfica de la novel•la de Federico Moccia (Roma, Itàlia, 11 de novembre de 1963) ; això ha fes que es converteixi en lloc de culte per als seguidors d'aquesta saga, i altrament ha comportat un significatiu augment de cadenats a les baranes.

Substitueix l’anterior de fusta que fou construït l'any 1852.

Els plànols daten de 1914 i la construcció és d'un any més tard.

Girona durant el segon feixisme ( Dictadura de Francisco Franco ) es desprenia alegrement d’alguns dels ponts Eiffel que li atorgaven personalitat.

divendres, 11 de juliol del 2014

LA NOUVELLE CATHÉDRALE DE LLEIDA.

La primera pedra de la nova Seu Catedral fou col•locada pel bisbe Manuel Macías Pedrejón ( 1705 - 1770 ) el dia 15 d'abril de 1761, més de mig segle després de l'entrada de les tropes de Felip V a la ciutat de Lleida, L'11 de novembre de 1707.

Lleida va ser conquerida per les tropes de Felip V , nascut Felip d'Anjou, títol que va ostentar abans de convertir-se en rei, (Versalles, França, 19 de desembre de 1683 - Madrid, Espanya, 9 de juliol de 1746), i la Seu Vella va estar a punt d'ésser destruïda per la seva decisió personal, pel delicte molt greu d’haver contribuït decisivament a la defensa de la ciutat. El Sàtrapa va signar l'ordre d'enderrocament el 5 de juliol de 1746, i no es va produir com a conseqüència de la seva defunció quatre dies més tard, que des de Madrid es va interpretar com un càstig de déu.

El seu governador Joan Carles Cristià de Landas, comte de Louvigny va ordenar tancar la catedral (Seu Vella) per tal de convertir-la en fortalesa-caserna. El Capítol Catedralici va traslladar els usos capitulars a l'església parroquial de Sant Llorenç.

Els successius regnats de Ferran VI i Carles III negaren la restitució de l'església catedral de la Seu Vella, i no fou fins al pas d'aquest darrer per la ciutat que oferí la recuperació del conjunt catedralici, en un lloc nou .

Hom pensà en primer lloc en el mateix lloc que ocupava l'església de Sant Llorenç, el Capítol – amb bon judici - s'hi oposà; finalment s'optà pel solar de l'Almodí com una clara aposta per l'eix de la part baixa de la ciutat; la nova catedral fou planejada per Pedro Martín-Parets Cermeño, conegut també com Pedro Martín Cermeño (Melilla, 26 març 1722 - La Corunya, 15 desembre 1790), i dirigida per Francesco Sabatini (1722 – 1797) i d'altres.


L’any 1781 fou consagrada pel bisbe de Lleida J.A.Sánchez Ferragudo (1771-1783) i s'acabà l’any 1790.

dijous, 10 de juliol del 2014

LA CASA LLUIS ALBERNI REGUANT DE MANRESA. BAGES

El Ramon Crespiera Sucarrats em feia arribar un email, en relació a l’edifici d'ampla façana, al carrer Guimerà, que originàriament havien estat dos edificis iguals, tractats però unitàriament, intuïa que el promotor havia estat Lluis Alberni Reguant; m’adreçava a l’Ajuntament de Manresa, perquè tampoc ell sabia res del mestre d’obres i/o arquitecte.

M’adjuntava una fotografia, posterior a l’any 1904, i un esbós de la història de la casa, vinculada al negoci bancari des de començament del segle XX, en que Lluis Alberni Reguant, era nomenat corresponsal del Banc d’Espanya.


Alberni era el tutor dels germans Maria, Pere, Josep i Ricard Padró i Blanc, els quals col•laboraven en el seu negoci, i a la seva mort l’any 1904, els germans Padró n’heretaren el negoci i que van continuar amb el nom de Padró Hermanos, sociedad en comandita (Sucesores de Luis Alberni).

Passats uns anys el negoci bancari va ser regentat únicament pel Sr. Ricard Padró i Blanc.

L’any 1950, el propietari era el Sr. Ricard Padró i Costa, fill del Sr. Ricard Padró i Blanc, que va mantenir el negoci fins l’any 1967, en que va ser adquirit pel Banc Mercantil de Manresa, que seria al ensems absorbit l’any 1980 per Banca Catalana.


Ens agradarà tenir noticia a l’email coneixercatalunya@gmail. com del mestre d’obres i/o arquitecte

dimecres, 9 de juliol del 2014

ORFEÓ VIGATÀ.

L’espai de l’Orfeó, restaurat, està situat al principi del carrer de Sant Pere, a l’antiga església dels Trinitaris, que fou convent i església de Santa Margarida de monges agustinianes.


És una nau amb capelles laterals i creuer coronat per una volta de cúpula. L’edifici ha estat utilitzat en les tres darreres dècades com a auditori de l’Orfeó Vigatà, per a representacions teatrals de petit format, així com la interpretació dels Pastorets de manera permanent per part del grup de teatre de l’Orfeó Vigatà.

El mal estat de conservació feia molt difícil que es pogués utilitzar, així doncs, l’Ajuntament de Vic, li dóna una nova orientació gràcies a la reforma de l’espai, que incorpora una paviment de planxa metàl•lica recobert amb una pintura molt brillant, amb les parets decorades amb pintura sobre tela, que es mantenen intactes i una nova pintura a la resta de parets i sostre. També s’ha realitzat una nova il•luminació, més adequada a l’espai, i millores pel que fa a les instal•lacions de calefacció i protecció d’incendis.


La reforma que ha costat 1 M € i ha estat finançat amb el Fondo Estatal de Inversión Local, està signada pels arquitectes José Miguel Roldán Andrade i Mercè Berengué Iglesias.