La Carmen Español, que viu a Isona, em truca per parlar-me del petit poble de La Baronia de Sant Oïsme, Comarca de la Noguera, on hi va viure fins als 12 anys. Ens trobem i observo és dona de caràcter, animada, lluitadora, parladora, i amb un sentit tan profund de la família que fa enveja.
- A veure Carme, de què xerrarem?
- Doncs mira a mi m’agradaria fer una comparança entre l’ara i l’abans.
- Dispara, vinga.
- Com a poble en destacaré que crida l’atenció, tant quan passes per la carretera del Doll com quan passes per la d’Àger, que el veus a l’altre costat. Avui agafem el nostre cotxe, i quan hi arribem ens trobem amb un poble de per sí pintoresc amb unes vistes privilegiades sobre el pantà. Veiem que està assentat sobre una roca, i presidit per un majestuós castell.
L’església, dedicada a Sant Bortomeu, és ben bonica.
Tot el conjunt està vigilat per l’imponent Montsec. Serà un valor afegit veure passar el tren dels llacs... Després podem anar a dinar al restaurant d’allà mateix o a qualsevol altre de l’entorn. Tot seguit, tornem a casa on ens esperen tota classe de comoditats. Em passat un dia perfecte per relaxar-nos de l’estrès que portem a sobre.
Tornem però, a la dècada dels anys 40. Jo vaig néixer a casa al 44, en plena postguerra. Al poble, en el que el meu pare hi havia vist fins a 20 cases obertes, només hi vivíem tres famílies! .La resta estava deshabitat o caigut. No hi havia res, ni carretera, ni restaurant, ni aigua a les cases, ni col·legi, ni tan sols cap nena o nen –a excepció del meu germà-, per poder jugar. Nosaltres, en tota la casa només teníem una bombeta a la sala. Degut a la condició del terreny, tot pedra, era molt difícil tirar endavant i viure amb solvència. Els pares es feien un fart de treballar per poca cosa de resultat.
- A pagès és freqüent això, sí, i aquesta terra es prou inhòspita. D’aquells anys, què recordes?
- Mira, ho dividirem en dos parts: la d’abans d’anar a l’escola i l’època escolar, què va ser curta.
- Doncs comencem per abans d’anar a l’escola.
- L’única joguina que vaig tenir va ser una nina de cartró. Però un dia me la vaig descuidar al carrer amb el seu llit, que era un plat d’alumini deixat per algun dels soldats del front, i va ploure. Retrobar-la desfeta va ser un desconsol! Per tenir joguines havia de tenir imaginació: amb una pinya de blat de moro o un drap enrotllat em feia nines, amb una remolatxa un ruquet, amb caragols un ramadet de cabres, amb llaunes de sardines buides de la just acabada guerra civil trobades pel camp i un cordill em fabricava un tren... També em servien els gats, el gos, els cabridets del corral, uns pollets...en fi qualsevol cosa em feia servei i companyia per passar el temps.
- I de l’època escolar, què n’expliques?
- Vaig començar a anar a l’escola amb 7 anys al poble veí de Fontllonga. Hi tenia una hora d’anada a peu pel matí i una altra per la tarda de tornada. Havia d’anar pel mig del bosc seguint un camí estret, dolent i solitari. La tornada a l’hivern era a la nit, sense llum, sense anorac i amb faldilles. Passava fred, por i soledat a parts iguals.
- El tren de les 8 del matí, era el meu rellotge per sortir de casa. Al començament, el mestre era mossèn Josep, capellà de Fontllonga, qui m’ensenyava a llegir, jo dreta al seu costat després de la caminada i ell ven escarxofat a la cadira! .Al poc temps va venir una senyoreta de la que no recordo el nom. Ella es feia càrrec de la meva situació, i ni em castigava si arribava tard ni em posava massa deures. No hi havia menjador, i me’n portava de casa una carmanyola amb el menjar que em preparava la mare. Els dies que plovia, nevava o feia molt fred, no hi pujava.
Com que em feia molta, moooolta mandra marxar, algunes vegades m’acompanyava la mare una estona.
D’altres evitava anar-hi mentint conscientment. Li deia a la senyoreta que no hi podria anar a l’endemà perquè la mare havia de sortir cap a algun lloc i jo havia de vigilar la padrina, i a la mare li deia que m’havien posat més deures perquè l’endemà la senyoreta no hi seria.
- Jajajajajaaaaaaa ..... Deu n’hi do!!
- Els meus pares el proper any em van portar a Anchs, perquè la mare n’era filla. Allà vaig estar molt bé amb la família, però teníem un mestre molt rabiós què ens castigava i pegava freqüentment amb el regle. Així que el següent curs vaig tornar a Fontllonga, amb la senyoreta Amelia, aquest cop. El quart vaig anar a Figuerola de Fontllonga (Meià), on em quedava a casa d’una amiga dels pares durant la setmana i baixava només els caps de setmana. Vaig estar molt ben tractada, però teníem una mestra, doña Paca, que no ens ensenyava res. De fet era el marit qui ens donava les lliçons perquè ella cuidava la seva mainada. Així que el següent vaig tornar a Fontllonga, amb la senyoreta Pilar, que venia de Camarasa. Les penúries eren les mateixes de sempre; i si afegim els constipats i altres històries que em retenien a casa, fet i fet vaig anar ben poc a l’escola.
A l’any següent va marxar del poble per anar a fer de pastoreta, i va comprovar que aquells animalets tenien més coneixement que moltes persones; i diu que amb 14 anys ja era una persona madura. M’explica el curiós casament dels seus pares. Creu que, en el fons, la vida la tractat bé i ha estat privilegiada perquè sempre s’ha sentit estimada.
- Trobes, Guiller, que la gent s’adona del què té avui dia?
- No ho crec. Les coses s’han de viure per a entendre-les. De tota manera, si no haguessis tingut la vida que has tingut, no hauries arribat fins aquí.
- Potser sí que tens raó!
Guillermina Subirà Jordana
Senterada, març 2020
divendres, 13 de març del 2020
dijous, 12 de març del 2020
VILLA TERESA. VILANOVA I LA GELTRÚ. EL GARRAF
Visitàvem el Pere Albert Carreño, el Juan Navazo Montero i l’Antonio Mora Vergés, els xalets modernistes que resten dempeus de la Urbanització.
L’any 1910 Anna Raventós de Saurí , presidenta de l’Empara de Santa Llúcia, institució benèfica per a cecs, va decidir construir una Ciutat Jardí a Vilanova i la Geltrú en terrenys cedits per la seva propietària Marcel•lina Jacas Salom, Vidua de Pedro Puig Carsi , a tocar de la torre de Ribes Roges.
http://totsonpuntsdevista.blogspot.com/2014/01/el-modernisme-vilanova-i-la-geltru.html
L’arquitecte municipal Bonaventura Pollés va realitzar la urbanització de la zona, compresa entre el passeig de Ribes Roges i els carrers de Marcel•lina Jacas, Isaac Peral, Lluís Requesens i Pere III.
Arquitectes de renom edificaren onze torres o xalets, el diners de la venda dels quals aniria a parar a l’Empara de Santa Llúcia.
La majoria de les torres s’edificaren seguint el corrent modernista austríac, el de la Secessió.
D’aquest conjunt alguns xalets encara resten dempeus, d’altres però, han estat derruïts o modificats.
La relació és la següent:
Xalet 1.- Villa Isabel. Ramon Freixe i Mallofré
Xalet 2.- Villa Dolores. Josep Domènech i Mansana. Derruït.
Xalet 3.- Villa del Bisbe Laguarda. Bonaventura Pollés i Vivó.
Xalet 4.- Villa Sant rafael. Josep Font i Gumà
Xalet 5.- Villa Anita. Ramon Freixe i Mallofré. Derruït.
Xalet 6.- Villa Argentina. Josep Domènech i Mansana
Xalet 7-8. Torre Doctor Ribot. Bonaventura Pollés i Vivó.
Xalet 9.- Villa Assumpció. Modest Tauler i Benítez.
Xalet 10.- Villa Teresa- Modest Tauler i Benítez.
Xalet 11.- Villa Montserrat. Josep Domènech i Mansana.
Ens agradarà tenir noticia a l’email castellardiari@gmail.com coneixercatalunya@gmail.com del promotor/a, i de l’arquitecte Modest Tauler i Benítez, en el primer cas nom i cognoms, i en ambdós lloc i data de naixement i traspàs, i si les coneixes tantes dades biogràfiques com sigui possible.
https://sites.google.com/site/barcelonamodernista/
Dèiem a http://totsonpuntsdevista.blogspot.com/2014/01/el-modernisme-vilanova-i-la-geltru.html
Trobem inexplicable l’absència d’un Catàleg de Patrimoni en línia, en una Ciutat que tancava l’any 2019 amb un cens de 67.086 habitants, i és alhora la Capital de la Comarca.
Segur que té una explicació – malgrat a nosaltres se’ns fa difícil imaginar-la - i ens agradarà rebre-la a l’email coneixercatalunya@gmail.com
En el període de la dictadura es va fer una excel·lent taca de destrucció del patrimoni històric i/o artístic de Catalunya, val a dir que la ‘democraciola’ no s’ha distingit pelsseus esforçps recuperadors.
Malgrat això, poseu Vilanova i la Geltrú, .., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ ha esdevingut més que profètica, oi?.
Us penarà tota l’eternitat si no seguiu el nostre consell
L’any 1910 Anna Raventós de Saurí , presidenta de l’Empara de Santa Llúcia, institució benèfica per a cecs, va decidir construir una Ciutat Jardí a Vilanova i la Geltrú en terrenys cedits per la seva propietària Marcel•lina Jacas Salom, Vidua de Pedro Puig Carsi , a tocar de la torre de Ribes Roges.
http://totsonpuntsdevista.blogspot.com/2014/01/el-modernisme-vilanova-i-la-geltru.html
L’arquitecte municipal Bonaventura Pollés va realitzar la urbanització de la zona, compresa entre el passeig de Ribes Roges i els carrers de Marcel•lina Jacas, Isaac Peral, Lluís Requesens i Pere III.
Arquitectes de renom edificaren onze torres o xalets, el diners de la venda dels quals aniria a parar a l’Empara de Santa Llúcia.
La majoria de les torres s’edificaren seguint el corrent modernista austríac, el de la Secessió.
D’aquest conjunt alguns xalets encara resten dempeus, d’altres però, han estat derruïts o modificats.
La relació és la següent:
Xalet 1.- Villa Isabel. Ramon Freixe i Mallofré
Xalet 2.- Villa Dolores. Josep Domènech i Mansana. Derruït.
Xalet 3.- Villa del Bisbe Laguarda. Bonaventura Pollés i Vivó.
Xalet 4.- Villa Sant rafael. Josep Font i Gumà
Xalet 5.- Villa Anita. Ramon Freixe i Mallofré. Derruït.
Xalet 6.- Villa Argentina. Josep Domènech i Mansana
Xalet 7-8. Torre Doctor Ribot. Bonaventura Pollés i Vivó.
Xalet 9.- Villa Assumpció. Modest Tauler i Benítez.
Xalet 10.- Villa Teresa- Modest Tauler i Benítez.
Xalet 11.- Villa Montserrat. Josep Domènech i Mansana.
https://totsonpuntsdevista.blogspot.com/2014/01/el-modernisme-vilanova-i-la-geltru.html
Retratava la façana de la Villa Teresa, obra de Modest Tauler i Benítez. de la que crida l’atenció la cobertura de la terrassa frontal.
Retratava la façana de la Villa Teresa, obra de Modest Tauler i Benítez. de la que crida l’atenció la cobertura de la terrassa frontal.
Ens agradarà tenir noticia a l’email castellardiari@gmail.com coneixercatalunya@gmail.com del promotor/a, i de l’arquitecte Modest Tauler i Benítez, en el primer cas nom i cognoms, i en ambdós lloc i data de naixement i traspàs, i si les coneixes tantes dades biogràfiques com sigui possible.
https://sites.google.com/site/barcelonamodernista/
Dèiem a http://totsonpuntsdevista.blogspot.com/2014/01/el-modernisme-vilanova-i-la-geltru.html
Trobem inexplicable l’absència d’un Catàleg de Patrimoni en línia, en una Ciutat que tancava l’any 2019 amb un cens de 67.086 habitants, i és alhora la Capital de la Comarca.
Segur que té una explicació – malgrat a nosaltres se’ns fa difícil imaginar-la - i ens agradarà rebre-la a l’email coneixercatalunya@gmail.com
En el període de la dictadura es va fer una excel·lent taca de destrucció del patrimoni històric i/o artístic de Catalunya, val a dir que la ‘democraciola’ no s’ha distingit pelsseus esforçps recuperadors.
Malgrat això, poseu Vilanova i la Geltrú, .., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ ha esdevingut més que profètica, oi?.
Us penarà tota l’eternitat si no seguiu el nostre consell
dimecres, 11 de març del 2020
LA COLLETIA CRUCIATA DEL CEMENTIRI DE VILAFRANCA DEL PENEDÈS.
Visitàvem el Cementi Municipal de Vilafranca del Penedes, el Pere Albert Carreño, el Juan Navazo Montero i l’Antonio Mora Vergés.
http://www.turismevilafranca.com/sites/default/files/activity/document/cementiri14_cat-ang.pdf
El gran nombre de XIPRERs / CYPRESS (Cupressus sempervirens), cridava l’atenció del Pere Albert Carreño; llegia que la major part d’aquests arbres són grans exemplars que superen els cent anys d’edat, amb una alçària entre quinze i vint metres.
Ens cridava especialment l’atenció un exemplar de COLLETIA CRUCIATA situat al costat del panteó de la família Gual Miró.
Llegia que es tracta d’un exemplar catalogat per la seva raresa.
Les fulles formen unes espines que recorden la corona de Crist.
La tradició popular diu que va créixer d’un brot portat directament de Jerusalem.
Coneguda com corona de creu o espina de la creu, és un arbust espinós de la família de les Rhamnaceae originària de centre-est de la Argentina , Uruguai , i el Sud de Brasil .
Poseu Vilafranca del Penedès,.., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ que ens deixava Ermessenda de Valrà, ha esdevingut més que profètica, oi?.
http://www.turismevilafranca.com/sites/default/files/activity/document/cementiri14_cat-ang.pdf
El gran nombre de XIPRERs / CYPRESS (Cupressus sempervirens), cridava l’atenció del Pere Albert Carreño; llegia que la major part d’aquests arbres són grans exemplars que superen els cent anys d’edat, amb una alçària entre quinze i vint metres.
Ens cridava especialment l’atenció un exemplar de COLLETIA CRUCIATA situat al costat del panteó de la família Gual Miró.
Llegia que es tracta d’un exemplar catalogat per la seva raresa.
Les fulles formen unes espines que recorden la corona de Crist.
La tradició popular diu que va créixer d’un brot portat directament de Jerusalem.
Coneguda com corona de creu o espina de la creu, és un arbust espinós de la família de les Rhamnaceae originària de centre-est de la Argentina , Uruguai , i el Sud de Brasil .
Poseu Vilafranca del Penedès,.., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ que ens deixava Ermessenda de Valrà, ha esdevingut més que profètica, oi?.
dimarts, 10 de març del 2020
SANT SALVADOR. VILANOVA DE MEIÀ. LA NOGUERA. LLEIDA
El Francesc Cardona Fonoll em feia arribar fotografies de l’ església parroquial de Vilanova de Meià, advocada a Sant Salvador, que està situada a la part alta del nucli antic de Vilanova, als peus del puig de Meià, a la serra del Montsec.
Patrimoni Gencat ens diu que l'edifici actual és una construcció romànica, probablement del segle XIII, modificada a les darreries de l'època medieval i ampliada en època moderna.
Fou sufragània de l'església de la Mare de Déu del Puig de Meià, fins que a la segona meitat del segle XII els senyors del castell de Meià construïren una nova població a la vall i establiren l'església de Sant Salvador, que assumiria les funcions parroquials de Sant Cristòfol, depenent del monestir de Santa Maria de Meià, feta abans de 1040. Figurava dins el conjunt d'esglésies que l'any 1095 el nét del fundador del monestir, Ermengol, donà al monestir, pervingudes del seu pare Guitard Guillem de Meià.
La primera notícia de l'església és de l'any 1276, en què el rector Guillem de Fragosa renuncià a favor del prior de Meià, Guillem de Tous, a l'església de Sant Cristòfol com a sufragània.
El 1315, el delegat de l'arquebisbe de Tarragona visita les parròquies del monestir de Santa Maria de Meià, entre les quals la de Sant Salvador de Meià.
L'any 1598, es reuní el sínode del priorat a l'església de Sant Salvador.
El 1716, es produí un conflicte jurisdiccional entre el bisbe d'Urgell, que pretengué administrar el sagrament de la confirmació i el prior de Santa Maria de Meià, que no ho permeté. El bisbe administrà el sagrament a la plaça de la vila, perquè trobà l'església tancada.
El 1633, el visitador del bisbe d'Urgell reconegué que la visita havia estat feta sense dret i l'hagué de revocar.
Quan a la descripció llegia ; edifici d'una nau coberta amb volta de canó lleugerament apuntada, reforçada per tres arcs torals (un dels quals forma l'obertura de l'absis), també de perfil apuntat, que arrenquen de senzills capitells semicònics. La volta arrenca d'una imposta que a l'extrem sud conserva la decoració en forma de puntes de diamant. A l'absis, es manifesta el canvi estilístic entre el darrer llenguatge romànic i les primeres manifestacions de les noves formes gòtiques, a cavall dels segles XII i XIV. És de planta semicircular, i es troba en un nivell superior al de la nau. Al seu interior, sis parells de columnes adossades disposades en dos pisos sostenen els nervis que, alhora, suporten de forma radial la volta de creueria que el cobreix. En el primer nivell de columnes, s'hi obren tres finestres de doble esqueixada. En el segon nivell, s'hi obre una finestra central amb arc apuntat i un ull de bou.
La porta original, adovellada, és oberta al mur de migdia i està emmarcada per dues arquivoltes d'arc rodó sostingudes per quatre columnes, que presenten els capitells decorats amb motius geomètrics i vegetals. Construcció que s'aparta dels models clàssics de portalades romàniques. La porta principal s'obre, però, a la façana de ponent. Té una extraordinària decoració gòtica, emmarcada per sis arquivoltes ogivals i decorada amb calats i traceries. Sembla que no respon a un procés de reforma sinó a una part més de l'obra de l'església, com la resolució absidal. A la façana sud, hi ha un campanar d'espadanya de dos nivells amb dos ulls cadascú. El superior correspon a una reforma en època barroca, probablement coetània de les dues capelles cupulades adossades a la capçalera que formen una mena de transsepte, datades als segles XVII-XVIII.
Les façanes són llises i sense ornamentació. L'aparell, molt uniforme en tota l'obra llevat de les ampliacions i reformes, és format de carreus de pedra sorrenca, ben tallats i escairats, amb presència de marques de picapedrer a les parts construïdes amb formes gòtiques, especialment a l'absis, on també es conserven vestigis del rejuntat original, amb juntes molt fines encintades i pintades de vermell. En conjunt, l'església de Sant Salvador de Vilanova de Meià és una construcció excepcional per la claredat amb què es manifesta l'esgotament de les formes de l'arquitectura del segle XIII, vinculades a l'escola de Lleida i l'aparició de les estructures gòtiques, que se superposen sense solució de continuïtat a les formes romàniques.
http://www.lleidatur.com/Portals/2/Publicacions/pdf/rev/26/5.pdf
Poseu Vilanova de Meià, la Noguera, Lleida,.., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ que ens deixava Ermessenda de Valrà, ha esdevingut més que profètica, oi?.
Patrimoni Gencat ens diu que l'edifici actual és una construcció romànica, probablement del segle XIII, modificada a les darreries de l'època medieval i ampliada en època moderna.
Fou sufragània de l'església de la Mare de Déu del Puig de Meià, fins que a la segona meitat del segle XII els senyors del castell de Meià construïren una nova població a la vall i establiren l'església de Sant Salvador, que assumiria les funcions parroquials de Sant Cristòfol, depenent del monestir de Santa Maria de Meià, feta abans de 1040. Figurava dins el conjunt d'esglésies que l'any 1095 el nét del fundador del monestir, Ermengol, donà al monestir, pervingudes del seu pare Guitard Guillem de Meià.
La primera notícia de l'església és de l'any 1276, en què el rector Guillem de Fragosa renuncià a favor del prior de Meià, Guillem de Tous, a l'església de Sant Cristòfol com a sufragània.
El 1315, el delegat de l'arquebisbe de Tarragona visita les parròquies del monestir de Santa Maria de Meià, entre les quals la de Sant Salvador de Meià.
L'any 1598, es reuní el sínode del priorat a l'església de Sant Salvador.
El 1716, es produí un conflicte jurisdiccional entre el bisbe d'Urgell, que pretengué administrar el sagrament de la confirmació i el prior de Santa Maria de Meià, que no ho permeté. El bisbe administrà el sagrament a la plaça de la vila, perquè trobà l'església tancada.
El 1633, el visitador del bisbe d'Urgell reconegué que la visita havia estat feta sense dret i l'hagué de revocar.
Quan a la descripció llegia ; edifici d'una nau coberta amb volta de canó lleugerament apuntada, reforçada per tres arcs torals (un dels quals forma l'obertura de l'absis), també de perfil apuntat, que arrenquen de senzills capitells semicònics. La volta arrenca d'una imposta que a l'extrem sud conserva la decoració en forma de puntes de diamant. A l'absis, es manifesta el canvi estilístic entre el darrer llenguatge romànic i les primeres manifestacions de les noves formes gòtiques, a cavall dels segles XII i XIV. És de planta semicircular, i es troba en un nivell superior al de la nau. Al seu interior, sis parells de columnes adossades disposades en dos pisos sostenen els nervis que, alhora, suporten de forma radial la volta de creueria que el cobreix. En el primer nivell de columnes, s'hi obren tres finestres de doble esqueixada. En el segon nivell, s'hi obre una finestra central amb arc apuntat i un ull de bou.
La porta original, adovellada, és oberta al mur de migdia i està emmarcada per dues arquivoltes d'arc rodó sostingudes per quatre columnes, que presenten els capitells decorats amb motius geomètrics i vegetals. Construcció que s'aparta dels models clàssics de portalades romàniques. La porta principal s'obre, però, a la façana de ponent. Té una extraordinària decoració gòtica, emmarcada per sis arquivoltes ogivals i decorada amb calats i traceries. Sembla que no respon a un procés de reforma sinó a una part més de l'obra de l'església, com la resolució absidal. A la façana sud, hi ha un campanar d'espadanya de dos nivells amb dos ulls cadascú. El superior correspon a una reforma en època barroca, probablement coetània de les dues capelles cupulades adossades a la capçalera que formen una mena de transsepte, datades als segles XVII-XVIII.
Les façanes són llises i sense ornamentació. L'aparell, molt uniforme en tota l'obra llevat de les ampliacions i reformes, és format de carreus de pedra sorrenca, ben tallats i escairats, amb presència de marques de picapedrer a les parts construïdes amb formes gòtiques, especialment a l'absis, on també es conserven vestigis del rejuntat original, amb juntes molt fines encintades i pintades de vermell. En conjunt, l'església de Sant Salvador de Vilanova de Meià és una construcció excepcional per la claredat amb què es manifesta l'esgotament de les formes de l'arquitectura del segle XIII, vinculades a l'escola de Lleida i l'aparició de les estructures gòtiques, que se superposen sense solució de continuïtat a les formes romàniques.
http://www.lleidatur.com/Portals/2/Publicacions/pdf/rev/26/5.pdf
Poseu Vilanova de Meià, la Noguera, Lleida,.., Catalunya a la vostra agenda per aquest any 2020.
No feu previsions a llarg termini, entre el canvi climàtic, l’estultícia i corrupció de les elits polítiques, el coronavirus i altres ‘fineses’ que ens tenen preparades , la frase ‘ el demà NO existeix’ que ens deixava Ermessenda de Valrà, ha esdevingut més que profètica, oi?.
dilluns, 9 de març del 2020
VIATGES A LA CARTA. BIBLIOTECA MUSEU VICTOR BALAGUER CIRERA. VILANOVA I LA GELTRÚ. EL GARRAF
El Pere Albert Carreño i el Juan Navazo Montero visitaven l’edifici de la Biblioteca Museu Victor Balager de Vilanova i la Geltrú
Patrimoni Gencat en diu ; edifici aïllat que, juntament amb la casa Teresa, forma un conjunt envoltat per un ampli jardí i situat prop de l'estació del ferrocarril. És un edifici de planta complexa, resultat de les nombroses ampliacions que ha experimentat. És de dues plantes al cos central posterior i d'una a la resta. La coberta és a quatre vessants, plana o de volta de canó rebaixada. Sobresurt de la construcció una llanterna en forma de cúpula semiesfèrica amb tambor cilíndric damunt una base octogonal. La façana principal és simètrica. Presenta un pòrtic d'accés centrat, amb frontó circular amb relleus. Als costats s'obren finestres dobles allindades i separades per pilastres acabades en capitells campaniformes que recorren tota la façana. Els paraments presenten esgrafiats. Una cornisa perimetral amb palmetes recorre el conjunt de la façana. La part posterior és simètrica en el cos central i asimètrica en els cossos laterals, inacabats. Decorativament utilitza elements neogrecs i neoegipcis. Al pòrtic h ha dues escultures, una del poeta Cabanyes, esculpida per Josep Campeny i Santamaria (Igualada, 5 d'agost de 1858 - Barcelona, 21 de gener de 1922 ) l'altra de l'arquebisbe Armanyà, obra de Manuel Fuxà i Leal (Barcelona, 2 de setembre de 1850 [- 28 de novembre de 1927). La imatge escultòrica de l'arquebisbe Armanyà es va col·locar l'any 1887. La del poeta Cabanyes s'instal·là sis anys després.
Francesc Gumà i Ferran (Vilanova i la Geltrú, 27 de març de 1833 – 16 de desembre de 1912 ), va cedir els terrenys per a la construcció de la biblioteca-museu l'any 1881.
L'any següent s'iniciaren les obres segons projecte del mestre d'obres Jeroni Granell Mundet (Barcelona, 1834 - 31 de desembre de 1889.
L'acabament i inauguració del nou edifici data de 1884, segons consta en una làpida clavada a la façana.
Tres anys més tard se'n va fer una ampliació, dirigida per l'arquitecte Bonaventura Pollés i Vivó (Barcelona, 1857 - Sevilla, 1919)
Entre 1920 i 1930 experimentà una nova ampliació, dirigida en aquest cas per Josep Maria Miró i Guibernau (Vilanova i la Geltrú, 24 de març de 1889 - Barcelona, 5 d'abril de 1966)
El 1951 es va reformar l'interior de la pinacoteca i el 1979 es van reparar les cobertes sota la direcció de l'arquitecte Jordi Ambrós Monsonis ( 1949+ Barcelona, 13.02.2014 ) , reparacions encarregades pel Ministeri de Cultura.
El 1981 l'Ajuntament portà a terme noves obres de reforma i condicionament. Dos anys més tard la Generalitat es va fer càrrec de les obres ee restauració de la Biblioteca, segons projecte de l'arquitecte Yago Bonet i Correa.
La Biblioteca Museu Víctor Balaguer, acull una col·lecció d'obres d'art i més de 22.000 volums. Víctor Balaguer i Cirera (Barcelona, 11 de desembre de 1824 – Madrid, 14 de gener de 1901) va llegar-la a la vila l'any 1900.
En les sales es troben obres de pintors com Ramon Martí Alsina, Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Isidre Nonell, Joaquim Mir i Xavier Nogués, entre d’altres, que ofereixen un excepcional recorregut per l’art català, des del Romanticisme fins al Noucentisme. També destaca l’important llegat de pintura i escultura del segle XX, que compta amb la col·lecció d’art informalista més important de Catalunya.
La secció de pintura es completa amb l’exhibició permanent d’una vintena d’olis del Barroc espanyol i europeu del dipòsit històric del Museo del Prado que conté quadres de El Greco, Ribera, Murillo o Rubens.
Les arts decoratives es troben representades per les col·leccions de vidre i ceràmica. Aquesta última amb peces que van del període gòtic fins al segle XIX.
Entre les col·leccions etnogràfiques, s’hi troben peces de Filipines, Egipte, Xina i Japó, així com una mostra d’art precolombí, fruit de l’interès per altres cultures propi del segle XIX i de la vessant política de Balaguer com a ministre d’Ultramar. Destaca especialment la col·lecció egípcia, la primera que es va formar a Catalunya, en la qual es troba una mòmia d’infant, una de les cinc úniques mòmies que actualment es conserven en museus catalans.
L’any 2019 la Biblioteca Museu Víctor Balaguer ha estat declarada Museu d’Interès Nacional, atesa la seva història i el seu gran valor patrimonial. Així mateix, el Museu Balaguer és un dels integrants de la Xarxa de Museus d’Art de Catalunya, i la Biblioteca Balaguer està vinculada amb la Biblioteca de Catalunya.
Des de sempre recomanem als nostres lectors que posin els indrets que desvivim, en aquest cas la Biblioteca Museu Víctor Balaguer i Cirera, Vilanova i la Geltrú, el Garraf, Catalunya a la seva agenda per aquest any 2020
Tal com va tot plegat, i amb el paisanatge que mana en aquest món, Donald John Trump, Vladímir Vladímirovich Putin, Recep Tayyip Erdoğan, Binyamín Netanyahu,..., i qüestions tant greus com canvi climàtic – potser irreversible - , i les amenaces com el coronavirus,..., fer plans a llarg termini no sembla massa lògic, oi?.
Ermessenda de Valrà, ens deixava una reflexió molt adient “ el demà NO existeix”
Ah!, la visita va ser la primera decisió que com a sherpa prenia el Pere Albert Carreño
Patrimoni Gencat en diu ; edifici aïllat que, juntament amb la casa Teresa, forma un conjunt envoltat per un ampli jardí i situat prop de l'estació del ferrocarril. És un edifici de planta complexa, resultat de les nombroses ampliacions que ha experimentat. És de dues plantes al cos central posterior i d'una a la resta. La coberta és a quatre vessants, plana o de volta de canó rebaixada. Sobresurt de la construcció una llanterna en forma de cúpula semiesfèrica amb tambor cilíndric damunt una base octogonal. La façana principal és simètrica. Presenta un pòrtic d'accés centrat, amb frontó circular amb relleus. Als costats s'obren finestres dobles allindades i separades per pilastres acabades en capitells campaniformes que recorren tota la façana. Els paraments presenten esgrafiats. Una cornisa perimetral amb palmetes recorre el conjunt de la façana. La part posterior és simètrica en el cos central i asimètrica en els cossos laterals, inacabats. Decorativament utilitza elements neogrecs i neoegipcis. Al pòrtic h ha dues escultures, una del poeta Cabanyes, esculpida per Josep Campeny i Santamaria (Igualada, 5 d'agost de 1858 - Barcelona, 21 de gener de 1922 ) l'altra de l'arquebisbe Armanyà, obra de Manuel Fuxà i Leal (Barcelona, 2 de setembre de 1850 [- 28 de novembre de 1927). La imatge escultòrica de l'arquebisbe Armanyà es va col·locar l'any 1887. La del poeta Cabanyes s'instal·là sis anys després.
Francesc Gumà i Ferran (Vilanova i la Geltrú, 27 de març de 1833 – 16 de desembre de 1912 ), va cedir els terrenys per a la construcció de la biblioteca-museu l'any 1881.
L'any següent s'iniciaren les obres segons projecte del mestre d'obres Jeroni Granell Mundet (Barcelona, 1834 - 31 de desembre de 1889.
L'acabament i inauguració del nou edifici data de 1884, segons consta en una làpida clavada a la façana.
Tres anys més tard se'n va fer una ampliació, dirigida per l'arquitecte Bonaventura Pollés i Vivó (Barcelona, 1857 - Sevilla, 1919)
Entre 1920 i 1930 experimentà una nova ampliació, dirigida en aquest cas per Josep Maria Miró i Guibernau (Vilanova i la Geltrú, 24 de març de 1889 - Barcelona, 5 d'abril de 1966)
El 1951 es va reformar l'interior de la pinacoteca i el 1979 es van reparar les cobertes sota la direcció de l'arquitecte Jordi Ambrós Monsonis ( 1949+ Barcelona, 13.02.2014 ) , reparacions encarregades pel Ministeri de Cultura.
El 1981 l'Ajuntament portà a terme noves obres de reforma i condicionament. Dos anys més tard la Generalitat es va fer càrrec de les obres ee restauració de la Biblioteca, segons projecte de l'arquitecte Yago Bonet i Correa.
La Biblioteca Museu Víctor Balaguer, acull una col·lecció d'obres d'art i més de 22.000 volums. Víctor Balaguer i Cirera (Barcelona, 11 de desembre de 1824 – Madrid, 14 de gener de 1901) va llegar-la a la vila l'any 1900.
En les sales es troben obres de pintors com Ramon Martí Alsina, Santiago Rusiñol, Ramon Casas, Isidre Nonell, Joaquim Mir i Xavier Nogués, entre d’altres, que ofereixen un excepcional recorregut per l’art català, des del Romanticisme fins al Noucentisme. També destaca l’important llegat de pintura i escultura del segle XX, que compta amb la col·lecció d’art informalista més important de Catalunya.
La secció de pintura es completa amb l’exhibició permanent d’una vintena d’olis del Barroc espanyol i europeu del dipòsit històric del Museo del Prado que conté quadres de El Greco, Ribera, Murillo o Rubens.
Les arts decoratives es troben representades per les col·leccions de vidre i ceràmica. Aquesta última amb peces que van del període gòtic fins al segle XIX.
Entre les col·leccions etnogràfiques, s’hi troben peces de Filipines, Egipte, Xina i Japó, així com una mostra d’art precolombí, fruit de l’interès per altres cultures propi del segle XIX i de la vessant política de Balaguer com a ministre d’Ultramar. Destaca especialment la col·lecció egípcia, la primera que es va formar a Catalunya, en la qual es troba una mòmia d’infant, una de les cinc úniques mòmies que actualment es conserven en museus catalans.
L’any 2019 la Biblioteca Museu Víctor Balaguer ha estat declarada Museu d’Interès Nacional, atesa la seva història i el seu gran valor patrimonial. Així mateix, el Museu Balaguer és un dels integrants de la Xarxa de Museus d’Art de Catalunya, i la Biblioteca Balaguer està vinculada amb la Biblioteca de Catalunya.
Des de sempre recomanem als nostres lectors que posin els indrets que desvivim, en aquest cas la Biblioteca Museu Víctor Balaguer i Cirera, Vilanova i la Geltrú, el Garraf, Catalunya a la seva agenda per aquest any 2020
Tal com va tot plegat, i amb el paisanatge que mana en aquest món, Donald John Trump, Vladímir Vladímirovich Putin, Recep Tayyip Erdoğan, Binyamín Netanyahu,..., i qüestions tant greus com canvi climàtic – potser irreversible - , i les amenaces com el coronavirus,..., fer plans a llarg termini no sembla massa lògic, oi?.
Ermessenda de Valrà, ens deixava una reflexió molt adient “ el demà NO existeix”
Ah!, la visita va ser la primera decisió que com a sherpa prenia el Pere Albert Carreño
diumenge, 8 de març del 2020
CAPELLA DE LA CONGREGACIÓ DE LES GERMANES DE LA CARITAT DE SANTA ANNA. RESIDÈNCIA MARE RÀFOLS. VILAFRANCA DEL PENEDÈS.
Teníem ocasió el Pere Albert Carreño, I l’Antonio Mora Vergés , i no en aquesta ocasió el Juan Navazo Montero, de visitar el magnífic edifici de la Residència Mare Ràfols a Vilafranca del Penedès.
El Pere retratava la capella de la Congregació de les Germanes de la Caritat de santa Anna
Visitarem també la Capella de la Casa d’Espiritualitat.
http://coneixercatalunya.blogspot.com/2020/02/capella-de-la-casa-despiritualitat-mare.html
I per descomptat la meravellosa església advocada a la Mare de Déu del Pilar, que havia estat un dels indrets escollits pels vilafranquins per celebrar els seus compromisos matrimonials.
http://coneixercatalunya.blogspot.com/2020/02/esglesia-de-la-mare-de-deu-del-pilar-de.html
La casa té una llarga història :
https://residenciamarerafols.wordpress.com/historia/
https://residenciamarerafols.wordpress.com/casa-despiritualitat/
http://www.santjosep.cat/wp/mare-rafols/
http://www.cstanna.org/maria-rafols
El nostre infinit agraïment a la Congregació de Germanes de la Caritat de Santa Anna, per la seva acollida.
Ens agradaria rebre imatges a l’email coneixercatalunya@gmail.com de les dues escoles que es construïen l’any 1940 al recinte per acollir de forma gratuïta als nens i nenes de les masies del voltant i de Vilafranca, que en temps de postguerra es van veure mancats de recursos, s’anomenaren “Nostra senyora de Montserrat” per a noies situat a l’ala dreta de l’edifici, com annex de l’escolania. I la segona escola “Jesús Obrer” per a nois situat en el que ara són vinyes.
Aquestes escoles gratuïtes quan van deixar l’activitat foren enderrocades.
El Pere retratava la capella de la Congregació de les Germanes de la Caritat de santa Anna
Visitarem també la Capella de la Casa d’Espiritualitat.
http://coneixercatalunya.blogspot.com/2020/02/capella-de-la-casa-despiritualitat-mare.html
I per descomptat la meravellosa església advocada a la Mare de Déu del Pilar, que havia estat un dels indrets escollits pels vilafranquins per celebrar els seus compromisos matrimonials.
http://coneixercatalunya.blogspot.com/2020/02/esglesia-de-la-mare-de-deu-del-pilar-de.html
La casa té una llarga història :
https://residenciamarerafols.wordpress.com/historia/
https://residenciamarerafols.wordpress.com/casa-despiritualitat/
http://www.santjosep.cat/wp/mare-rafols/
http://www.cstanna.org/maria-rafols
El nostre infinit agraïment a la Congregació de Germanes de la Caritat de Santa Anna, per la seva acollida.
Ens agradaria rebre imatges a l’email coneixercatalunya@gmail.com de les dues escoles que es construïen l’any 1940 al recinte per acollir de forma gratuïta als nens i nenes de les masies del voltant i de Vilafranca, que en temps de postguerra es van veure mancats de recursos, s’anomenaren “Nostra senyora de Montserrat” per a noies situat a l’ala dreta de l’edifici, com annex de l’escolania. I la segona escola “Jesús Obrer” per a nois situat en el que ara són vinyes.
Aquestes escoles gratuïtes quan van deixar l’activitat foren enderrocades.
dissabte, 7 de març del 2020
VIATGES A LA CARTA. IN MEMORIAM DE LA TORRE D’EN GARRELL I DE LES RESTES DEL SISTEMA DEFENSIU IMPLEMENTAT DURANT LA III GUERRA CARLINA. VILANOVA I LA GELTRÚ. EL GARRAF
Sortíem del aparcament de l’Hospital Sant Antoni de Pàdua, i el Juan Navazo Montero, ens deia que volia retratar la torre de planta circular que s'eleva formant un cos troncocònic a l’altre costat de la via de circulació.
Llegia que l’any 1874 l'Ajuntament de Vilanova va fer construir aquesta torre per utilitzar-la com a element defensiu durant la Tercera Guerra Carlina (1872-1876) .
El projecte promogut pel brigadier Manuel Salamanca Negrete ( Burgos, 29.V.1831 – La Habana , Cuba, 6.II.1890 ) , que seria ascendit a mariscal de campo el 29 d’ octubre de 1874, i dissenyat pels enginyers militars ,incloïa també la resta dels emplaçaments on es van situar els sistemes defensius en els camins d'accés de la ciutat.
Les maldites guerres carlines, foren autentiques ‘ guerrers civils’.
Manuel Salamanca Negrete va ser un dels pioners de la telegrafia òptica, de quina efímera existència encara se’n troben restes d’alt d’alguns turons i unts elevats, aquí i allà.
El bon estat de la torre es deu a diversos factors: el decret de protecció del 22/4/1949, la seva inclusió dins l'inventari d'arquitectura militar i el fet d'haver estat utilitzada contínuament.
Patrimoni Gencat la descriu així ; Torre de planta circular que s'eleva formant un cos troncocònic. La coberta és plana.
L'exterior presenta carreus irregulars de pedra i una cornisa de maó que recorre la part superior. Presenta espitlleres emmarcades amb maó i una porta allindada.
L'interior té un espai únic amb un pilar de maó, centrat, que suporta la coberta.
Presenta un aspecte descurat, no ant però, com la que esta adossada a la tanca perimetral de Sant Antoni Abad.
El creixement urbanístic, a Vilanova i la Geltrú, i arreu del món, topa , i sovint elimina , elements patrimonials .
Insistim en que 4 és el nombre màxim de persones que es poden afegir a les “Sortides a la Carta”, i que els desplaçaments els fem amb els nostres vehicles particulars.
El nostre email és castellardiari@gmail.com
Llegia que l’any 1874 l'Ajuntament de Vilanova va fer construir aquesta torre per utilitzar-la com a element defensiu durant la Tercera Guerra Carlina (1872-1876) .
El projecte promogut pel brigadier Manuel Salamanca Negrete ( Burgos, 29.V.1831 – La Habana , Cuba, 6.II.1890 ) , que seria ascendit a mariscal de campo el 29 d’ octubre de 1874, i dissenyat pels enginyers militars ,incloïa també la resta dels emplaçaments on es van situar els sistemes defensius en els camins d'accés de la ciutat.
Les maldites guerres carlines, foren autentiques ‘ guerrers civils’.
Manuel Salamanca Negrete va ser un dels pioners de la telegrafia òptica, de quina efímera existència encara se’n troben restes d’alt d’alguns turons i unts elevats, aquí i allà.
El bon estat de la torre es deu a diversos factors: el decret de protecció del 22/4/1949, la seva inclusió dins l'inventari d'arquitectura militar i el fet d'haver estat utilitzada contínuament.
Patrimoni Gencat la descriu així ; Torre de planta circular que s'eleva formant un cos troncocònic. La coberta és plana.
L'exterior presenta carreus irregulars de pedra i una cornisa de maó que recorre la part superior. Presenta espitlleres emmarcades amb maó i una porta allindada.
L'interior té un espai únic amb un pilar de maó, centrat, que suporta la coberta.
Presenta un aspecte descurat, no ant però, com la que esta adossada a la tanca perimetral de Sant Antoni Abad.
El creixement urbanístic, a Vilanova i la Geltrú, i arreu del món, topa , i sovint elimina , elements patrimonials .
Insistim en que 4 és el nombre màxim de persones que es poden afegir a les “Sortides a la Carta”, i que els desplaçaments els fem amb els nostres vehicles particulars.
El nostre email és castellardiari@gmail.com
Subscriure's a:
Missatges (Atom)






